Paroles mineures dans les films de Béla Tarr : de la dispersion aux « restes de langage » - Université Paris 8 Vincennes - Saint-Denis Accéder directement au contenu
Communication Dans Un Congrès Année : 2022

Paroles mineures dans les films de Béla Tarr : de la dispersion aux « restes de langage »

Résumé

Si le prologue du "Cheval de Turin" (2011) de Bela Tarr — qui emprunte ses mots à la nouvelle de László Krasznahorkai, publiée sous le titre « Au plus tard, à Turin » — expose un moment de crise qui sépare aussi subitement qu’irrémédiablement le temps d’après de l’époque d’avant — et tel que l’épisode catastrophique du cheval battu plonge instantanément le philosophe (Nietzsche au moment où il sombre dans la folie) dans un mutisme sans retour — c’est au contraire à une sourde érosion, à une extinction progressive et sans crise que le film nous fait assister pendant 150 minutes. Chaque nouvelle journée emportera ainsi une dimension du monde qu’habitent les protagonistes, un père et sa fille — défaisant simultanément l’étoffe dont sont fait les films du cinéaste. Le premier jour, au moment du coucher, le père remarque que les termites creusant inlassablement leurs galeries dans la charpente de la maison se sont définitivement tus : discrets emblèmes sonores du grand art de durer, de la persévérance finalement consommée. Le deuxième jour, le cheval harnaché refuse soudain d’avancer : extinction du mouvement. Le troisième jour, il cesse de s’alimenter : épuisement de la chair. Le quatrième jour, le puits est vide : miroir du monde asséché, images figées, fixées. Le cinquième jour, les lampes ne donnent plus de lumière. Le sixième, le jour ne se lève pas. Tout s’est ainsi brutalement tari. Sauf la parole. Car la parole filmée est ici d’emblée une parole rare. Si le dernier film de Bela Tarr est quasi mutique, l’épuisement de la parole n’y est en effet pas du même ordre que celui de l’eau ou de la lumière et surtout, pas du même ordre que l’irrémissible et traumatique suspension de la faculté de parler chez le philosophe-philologue. S’observe pourtant, à l'échelle — non pas du film, mais de la filmographie de Bela Tarr toute entière — un lent effondrement de la parole, un processus œuvrant imperturbablement à sa raréfaction. Nul brusque accès de silence donc, nulle sidération ou coupure mais un patient acheminement, une lente involution, qui conduit des films de la période « primitve » intégralement centrés sur la parole au silence acharné du dernier opus.
Fichier non déposé

Dates et versions

hal-04388384 , version 1 (11-01-2024)

Identifiants

  • HAL Id : hal-04388384 , version 1

Citer

Jennifer Verraes. Paroles mineures dans les films de Béla Tarr : de la dispersion aux « restes de langage ». REVOIR BÉLA TARR. GÉNÉALOGIES, INFLUENCES, RÉSONANCES, Damien Marguet; Mathieu Lericq, Mar 2022, Paris, France. ⟨hal-04388384⟩
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